歐洲的文藝青年如何救了一座城？

雖然近八成赫爾辛基民眾反對古根海姆博物館對城市的“入侵”，但他們不得不承認，該博物館在上世紀末完成了對畢爾巴鄂的“救市”計劃。救市，拯救城市。全球連鎖的私人博物館收起姿態(tài)，轉(zhuǎn)向歐洲二三線城市，在日漸衰落的西班牙港口城市畢爾巴鄂建立分館，靠畢加索、康定斯基的畫作吸引游客，帶動產(chǎn)業(yè)，拉動內(nèi)需，刺激經(jīng)濟，惠及三產(chǎn)，復(fù)興城市……一切的一切，似乎都在對赫爾辛基隔空喊話：喂，博物館能“救市”呢。在城市復(fù)興的誘惑面前，赫爾辛基愿意接受古根海姆嗎？“這就是歐洲文藝青年的文化苦旅。”16世紀時，畢爾巴鄂與巴塞羅那、瓦倫西亞一道構(gòu)成了西班牙海上霸權(quán)的三大對外窗口。隨后，荷蘭及英國的崛起，令伊比利亞半島的西班牙倍顯尷尬，于17世紀讓出海域統(tǒng)治權(quán)，畢爾巴鄂也隨之衰落。到了19世紀，這座城市誤打誤撞地與鐵礦和煤炭挖掘結(jié)緣，由此大踏步邁入工業(yè)社會。但工業(yè)城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的單一，以及自20世紀以來新能源、新燃料的沖擊，畢爾巴鄂的經(jīng)濟發(fā)展欠缺新增長點。再加上1983年那場不期而至的洪災(zāi)，城市變得千瘡百孔，環(huán)境惡劣。其時再談起“歐洲鋼鐵、造船中心城市”的頭銜，都會惹人發(fā)笑?！斑@就是歐洲文藝青年的文化苦旅?！倍嗄曛?，為畢爾巴鄂引進古根海姆博物館的決策者們?nèi)绱苏{(diào)侃。你可以在畢爾巴鄂的古根海姆博物館看到其他展館無法展出的畫作：畢加索、康定斯基、保羅·克利、安賽爾姆·基弗……一個博物館最吸引人的地方，不在于它策劃和舉辦了多少場國際性展覽，而是其收藏的展物及作品是否能夠達到觀展者的需求。顯然，古根海姆博物館能做到。馮原曾以建筑的功能與形態(tài)為切入點，對不同時期的城市建筑進行分類。以法國凱旋門為代表的、彰顯國家宏大精神的建筑，他稱為“樣式—意識形態(tài)對稱”；以廣州陳家祠為代表的、突出體現(xiàn)社會地位及等級制度的建筑，則稱為“樣式—等級對稱”；而以CCTV大樓為代表，在20世紀末后現(xiàn)代主義思潮回爐的背景下，由明星建筑師設(shè)計出的建筑，被稱為“樣式—個性對稱”。毫無疑問，古根海姆屬于后現(xiàn)代的“樣式—個性對稱”建筑模式，弗蘭克·蓋里的天馬行空，讓畢爾巴鄂古根海姆博物館顯得動靜相宜。
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